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试论《哈姆莱特》的意象运用

2005年12月18日 来源:网友提供 作者:未知 字体:[ ]
试论《哈姆莱特》的意象运用

 

吴清静

(四川省内江市隆昌一中语文组  642150)

 

 

 

内容提要:本文从“意象”入手,从三个方面阐述了“意象”在《哈姆莱特》中的特点与表现,认为莎士比亚剧中的“意象”是一种丰富而又类化的主导意象,具有冷静、含蓄、生动、形象的特点,是一种基于现实的想象,在体现“莎剧”的独特魅力上有不可忽视的作用。

    关键词:莎士比亚;《哈姆莱特》;意象;特点;表现;作用

   

 

绪   论

 

以“四大悲剧”为中心的莎士比亚戏剧,多年来所引起的诠释与评论,可谓领悟不同,阐发各异。其中一个重要原因在于:莎剧不大见诸字面,更多寓诸内涵,却处处有当时社会趋势的本质反映,更有一种撼人心魄的非凡魅力。此艺术震撼力除为人熟知的艺术手法的成功运用外,我以为“意象”的运用同样功不可没。

    中国古代曾有这么两句精美的小诗:“雨中黄叶树,灯下白发人。”巧妙地通过几种物象组合而派生出别一种诗意,抒写了一种年华易逝的感叹,从而暗示出人物悲叹年华逝去的心绪。这种由带有特定意义的物象组合而产生另一种诗意,得到一种言外之意、象外之象的艺术效果,即为意象,它常被诗人采用,一抒深沉含蓄之隐情。西方意象派诗歌代表庞德是这样认识意象的:“意象是这样一种东西,它表现的是在一刹那时间中理智和情感的复合。”而此“理智和情感的复合”在莎士比亚的许多剧作中都得以现,他采用诗剧体,为表达其匠心独运的悲剧寓意,在不少作品中都安排了一组或成群的意象,以抒发种种难以言表的隐情。如:《罗密欧与朱丽叶》中的主导意象——光,《麦克白》中的黑暗和鲜血,《李尔王》中的暴风雨等等。在此笔者打算单就《哈姆莱特》中的意象运用,谈几点粗浅的认识。

 

本    论

 

一、丰富而又类化的主导意象

    意象在《哈姆莱特》中并不以单纯的形式出现,而呈现出丰富性、多样性的特点。同为疮疾,就有“毒疮”,如:哈姆莱特曾说母亲的罪恶如额上的毒疮;亦有“脓疮”,如:哈在谈到与波兰、挪威的战争时说:“大概是富足和太平长出了脓疮,在里面溃烂,外表上还并不显出一个人将死的征象;”还有“杨梅疮”,如:“现在有许多害杨梅疮害死的尸首不等到埋好就已经先烂完了。”同为疯病,有“中疯”,如:哈姆莱特认为母亲与叔父结婚不是感官出了问题,而是“中疯”了。也有“麻疯”,如:鬼魂告诉哈姆莱特,“而且立即有无数的疹泡,麻疯样,带着可怕的疤片,盖住了我全身完备的皮肤。”有真疯,如:在双重打击下精神失常的奥菲利亚。也有佯疯,如:迫于无奈不得不装疯的哈姆莱特,却被人们确认为神经病、疯子。作者在此汇聚了疾病的肮脏与丑恶,使意象丰富、多姿、多变,随处可见的创痛、疾患与病体,营造出一个满目疮痍、千疮百病的环境与氛围,意在曲折地说明:当时的丹麦已如病入膏肓的躯体,在此病体上寄生的人们各有各的痛苦与创疾,并顽固地附着于身上,在痛苦与死亡的边缘挣扎;如此丰富多姿的意象也为主人公营造了一个病态而恶劣的生存空间,为进一步刻画人物的悲剧性格,表现人物性格的发展变化打下基础,提供现实依据;同时,百病千疮铺天盖地而来,有精神上的疯癫、神经病,也有肉体上的热病、脏病;有表面的毒疮、冻疮,也有病入膏肓的流脓、溃烂,如此多姿、多变的病魔前呼后应、单而不一,且贯穿始终,不断在观众和读者的视觉与感觉里深化,反复烙下记忆的痕迹,最终在他们脑海里堆积、合成,从而派生出一种强烈的情感,此情感不仅使他们与剧中角色一起同悲同愤,更是作者苦心营造的一种艺术效果的成功体现。
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